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期刊导读
格什温歌剧波吉与贝丝及其时代(2)
“《波吉与贝丝》讲述的是一个民间故事,其中各人物所唱的,自然而然是民间音乐。当我最初谱曲时,就决定不采用原汁原味的民乐素材,因为我想要所有音乐能形成一个整体,因此其中的灵歌和民谣都是我自己谱写的,但它们仍具民乐的特质——因此,当以歌剧形式呈现时,《波吉与贝丝》即成为一出民间歌剧。”⑤该段引语的英文原文为:“Porgy and Bess is a folk tale. Its people naturally would sing folk music. When I first began work in the music I decided against the use of original folk material because I wanted the music to be all of one piece. Therefore I wrote my own spirituals and folksongs. But they are still folk music - and therefore, being in operatic form, Porgy and Bess becomes a folk opera.”原文出处:Porgy and Bess n.d., Wikipedia, viewed 24 May 2019, <
正在修改《波吉与贝丝》曲谱的乔治·格什温
不过,在1935年——也就是《波吉与贝丝》的首演之年,“哈莱姆文艺复兴”由于受经济大萧条(Great Depression)的冲击,势头早已不再。1935年3月,哈莱姆小区更是爆发了黑人种族的大骚乱——往昔黑人文化受热捧的盛况已一落千丈。
1935年9月底至10月初,《波吉与贝丝》先是在波士顿的殖民地剧院(Colonial Theatre)作了一周的试演,但四个小时的时长,引来评论界的批评,格什温于是削减了大约45分钟的音乐。当年10月10日,这部首度由全黑人演员演绎的歌剧,在百老汇的艾尔文剧院(Alvin Theatre)正式首演,然而其反响平平,上演仅三个月便偃旗息鼓。
1935年《波吉与贝丝》剧照
尽管这部歌剧最初受到一些关注,甚至首演之后在其他院巡演时,还破除了观众席的种族隔离制,成为令黑人倍感自豪的作品,但随着时间推移,其对黑人底层的刻画,如赌徒、毒贩、跛足乞丐以及他们的暴力谋杀、满口土话等等,引发越来越多的争议,而黑人演员拒绝参演的情况,也时有发生。
《波吉与贝丝》虽然并未像诞生于“哈莱姆文艺复兴”鼎盛时期的小说《波吉》及其同名戏剧那样湮没在随后的历史洪流里,但其此后的一些制作——如1940至1950年代在百老汇的复排以及赴欧洲大陆巡演、1959年拍摄的电影版、1970年在故事的发生地查尔斯顿首演等——大多都削减或改编了格什温的原作,直到1976年休斯敦大歌剧院制作的原始版上演,《波吉和贝丝》才算真正以原貌重回舞台。而由专业歌剧院团队制作,也标志着该作品被正式纳入歌剧范畴,而非音乐剧——这正是格什温创作时的初衷。
1937年7月,即《波吉与贝丝》首演后不到两年,38岁的格什温罹患脑癌去世。他留下的这唯一一部成熟的歌剧,如今被视为美国本土歌剧的真正鼻祖。除了《夏日时光》外,其中的《没必要如此》(It Ain’t Necessarily So)、《贝丝,你现在是我的女人了》(Bess, You Is My Woman Now)、《我爱你,波吉》(I Love You, Porgy)等咏叹调,都展露出格什温那出神入化、不落窠臼的爵士乐才华。
剧中的贝丝最终被毒贩带到了纽约,跛脚的波吉为追回爱情,也乘着他那辆小山羊车,启程赴纽约。他们,不知不觉成了黑人大迁徙中的一员……
而没有大迁徙,就没有这部歌剧的诞生,不是吗?
左起:乔治·格什温、杜博思·黑沃德和伊拉·格什温(摄于1935年)
文章来源:《我和宝贝 》 网址: http://www.whbbzzs.cn/qikandaodu/2021/0301/676.html
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